Pour ce concert, c’est le canon qui va nous servir de guide ou même de règle puisque c’est le sens premier du mot (en grec ancien, kanōn : règle, précepte, modèle). Cette technique de contrepoint permet de créer facilement une polyphonie à deux voix (ou davantage). En d’autres termes, on joue ou chante en canon lorsque les différentes voix interprètent la même mélodie mais en commençant de manière décalée dans le temps : les parties partant les unes après les autres répètent sans cesse le même chant. C’est un procédé simple que l’on retrouve fréquemment dans la musique populaire. Mais de tout temps, les compositeurs ont aimé jouer avec les règles, les faisant évoluer pour mieux les transcender. Ainsi, au cours du temps, la forme élémentaire du canon s’est complexifiée et a engendré des partitions pour le moins sophistiquées. Aussi, existe-t-il une variété extraordinaire de canons : canon perpétuel, rétrograde, renversé, de proportion, en diminution ou augmentation, par transposition, etc. Le programme que nous proposons survole plus de sept siècles de musique sous l’angle du canon.
Georg Philipp Telemann (Allemagne, 1681-1767)
18 Canons Mélodieux No. 1 Vivace (1738)
pour flûte et violon
à l’unisson
Jean-Philippe Rameau (France, 1683-1764)
Frère Jacques
à plusieurs voix
pour flûte, clarinette, piano, violon, violoncelle
canons divers
Johannes Ciconia (Belgique, vers 1300-1412)
Le ray au soleyl
pour flûte, clarinette, violon, violoncelle
proportion
Baude Cordier (France, 1364- avant 1440)
Tout par compas suy composé (vers 1395)
pour flûte, violon, violoncelle
circulaire à l’unisson
Johann Sebastian Bach (Allemagne, 1685-1750)
L’Offrande Musicale BWV 1079 (1747)
pour flûte, violon, violoncelle
Canon perpetuus super thema regimum
Canon in unisono
Canon a 2 Cancrizans
Canon per augmentationem, contrario motu
Luciano Berio (Italie, 1925-2003)
Musica leggera (1974)
pour flûte, clarinette, violoncelle et tambour basque
per moto contrario e al rovescio, con un breve intermezzo
Robert Schumann (Allemagne, 1810-1856)
Sechs Studien in kanonischer Form Op 56 (1845)
I. Nicht zu schnell
pour piano
à l’unisson
Nadia Boulanger (France, 1887-1979)
Trois pièces (1914)
II. Sans vitesse et à l’aise
pour violoncelle et piano
à l’unisson
Aldo Clementi (Italie, 1925-2011)
Duette (1983)
per flauto e clarinetto & 2 strumenti in eco
double canons à l’écrevisse, en mouvement contraire et en augmentation
Adrián Demoč (Slovaquie, 1985)
Canon from Kvarteto (2017)
pour clarinette, violon, violoncelle et piano
à l’unisson
Johann Sebastian Bach (Allemagne, 1685-1750)
L’Offrande Musicale BWV 1079 Ricercare à 6 voix (1747)
pour flûte, clarinette, violon, violocelle et piano
ricercare (forme contrapuntique)
avec
Mayu Sato, flûte
Mathieu Steffanus, clarinette
Caroline Cren, piano
Saori Furukawa, violon
Nicolas Carpentier, violoncelle
DIMANCHE 30 JUIN 2024 | 11:00
L'ÉCHANGEUR — 59 av. du Général de Gaulle 93170 Bagnolet
Métro ligne 3 – station Gallieni (tourner à droite puis 100 m à pied)
entrée libre